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71届戛纳片单解析:提拔新人,回归片子自身_娱乐频道_凤凰网

2018-04-18 01:38

比方墨西哥导演阿玛特·伊斯卡拉特凭借《赫利》和《蛮横地域》拿到戛纳和威尼斯两个电影节的最佳导演。他制片兼挚友卡洛斯·雷加达斯也用同一套美学作风,凭《柳暗花明》也拿过戛纳最佳导演。

像努里·比格·锡兰的《野梨树》,泽维尔·多兰的《多诺万的生与逝世》,拉斯·冯·提尔的《此房是我造》,迈克·李的《彼铁卢》等被看好的戛纳常客,都不在主竞赛的片单上。

对于电影的观看方式,许多大导演都以为电影就应该在电影院里观看,这是电影的传统,反对在电视机上看电影。Netflix的播放模式打破了电影在有史以来年的发行模式,在挑战电影传统的观看方法。

这里就有一个问题,如果戛纳电影节每年都选自己的嫡系导演,那新人导演就很难有入局的机遇,依照以前的套路,主竞赛的名额很轻易被名导瓜分。

今年的主竞赛片单上,堪称是亚洲最强阵的一年,日本2部,伊朗2部,中国1部,韩国1部,黎巴嫩1部,18个名额里占了7个。

假如当初戛纳主竞赛的片单是咱们一开端猜测中的奢华阵容,影迷肯定会集体热潮。没什么不好,清一色的熟脸,没有人不爱好热烈。对这些名导的电影,看起来也更轻松,究竟大家熟习他们的审美嗜好和美学调性。

每到附近戛纳电影节官方发布主竞赛的日子,网上各种预测片单比奥斯卡更有意思。奥斯卡有一套评比套路,柏林、戛纳和威尼斯这三大欧洲老牌电影节也一样。

我们都知道好莱坞的类型片,从创作技能上讲,有一个套路化的叙事文本,它划定了故事要有起承转合,要有一套完全的叙事模式。其实三大电影节的文艺片,某种程度上也有自己的套路,美学上,主题上,视听风格上都有着类似的套路。

我今年最好奇的事情,就是想看布兰切特会把金棕榈大奖颁给哪部电影。

但今年戛纳主竞赛单元的评委会主席是好莱坞女演员凯特·布兰切特,想想去年安妮特·贝宁给威尼斯电影节做主竞赛的评委会主席,最后把金狮奖给了吉尔莫·德尔·陀螺的《水形物语》,不禁让人猜想,布兰切特会不会力保美国导演拿大奖?

今年戛纳的这一新规,算是把态度说的很明白了,再加上今年鼎力提携新人的举动,好像不仅在保卫电影的放映传统,可能还盼望新人导演能为电影创作带来更新颖的货色吧。

我们一开始都以为今年会是戛纳的超级大年,会有一份导演阵容超豪华的主竞赛片单,然而并没有。

你只能说戛纳看确实实是电影的品质,习主席宗旨报告引发强烈共识 各国人士以为中国扩展开放将给世界,并不是导演的名气,像戛纳这样的电影节,它似乎也不须要导演的名气,反而是导演们更需要它。

今年戛纳电影节颁布了一条新规则,只有在法国院线公映过的影片才干在主竞赛单元参赛,在流媒体平台上播放过的电影没有这个资历。

突然有点猜不到戛纳今年的选片口味了,确定并不是锡兰、奥利维耶·阿萨亚斯、布里兰特·曼多萨跟保罗·索伦蒂诺等这样的导演,今年忽然都拍的很差,群体施展变态。

这其中纳迪·拉巴基和基里尔·谢列布连尼科夫之前都入围过一种关注单元,剩下的5位都是第一次来戛纳,而A.B. Shawky的《审判日》仍是导演长片处女作,第一部电影居然就空降主竞赛。

良多长年跑三大的影迷和记者认为本人懂得三大的套路,成果今年的戛纳电影节主竞赛片单一出来,你突然发明以前的教训好像不灵了。

更厉害是,目前一种关注单元的片单上,我们只意识毕赣一个人,其余导演都没据说过,在豆瓣上连个影人页面都没有。这个单元更厉害,有6部导演长片童贞作。

雷加达斯作为戛纳嫡系,拿到戛纳的金摄影机奖(导演处女作奖)特殊声誉奖,主竞赛单元的评审团奖和最佳导演,今年的新片《性命来源》却被拒了。

贾樟柯导演新片《江湖儿女》入围主竞赛单元

贾樟柯的《江湖儿女》入围了主比赛单元,毕赣的《地球最后的夜晚》被放到了一种关注单元,而单子上果然不娄烨。

入围戛纳电影节主竞赛单元,对新人导演来说,是一件意思不凡的事情。

今年戛纳比拟特别的是,只有两部美国电影入围了主竞赛单元,以往至少会有四部美国电影入围。固然戛纳这多少年素来不给美国电影任何奖项,取舍美国电影有种为了让好莱坞明星来走红毯的感到。

今年的片单,让人有种电影节真正回归电影自身的感觉。可能是为了让电影更纯洁,今年的戛纳和网络流媒体巨头Netflix宣战了,据说阿方索·卡隆的新片《罗马》原来入围了主竞赛,但由于是Netflix出品,后来被撤出了。

这是对电影认知的不同所决议的,好莱坞演员和欧洲文艺片演员,某种水平上像是活在两个不同的维度,他们配合的导演不一样,拍的电影不是统一品种型,对电影的懂得天然有差别。

这么一来,片子也很容易缺乏惊喜和新鲜感,更蹩脚的是,每年都选嫡系会让人电影节显得守旧,缺少往前看的勇气。

日本导演滨口龙介的《废寝忘食》,美国导演大卫·罗伯特·米切尔的《银湖之底》,波兰导演保罗·帕夫利克夫斯基的《暗斗》,法国女导演伊娃·于颂的《太阳之女》,黎巴嫩女导演纳迪·拉巴基导演的《迦百农》,俄罗斯导演基里尔·谢列布连尼科夫的《盛夏》和埃及导演A.B. Shawky的《审讯日》都是第一次入围主竞赛。

不禁得让人料想,可能是戛纳的选片口味产生了变更。

不是说有很多第一次入围主竞赛的导演,这个片单就很弱,反而让人看到了电影节总监蒂耶里·福茂提携新人的决心,为电影节带来更多的新鲜血液。

像这样的片单,倒是能够看到戛纳的信心,他们确切做着残暴的挑选,今年被拒的那些电影如果列一个片单出来,都比现在的阵容更豪华。

因而Netflix撤走了包含《罗马》在内的5部新片,克拉布爆砍41分拉塞尔21分11助 篮网主场胜公牛_凤凰体育,实在去年戛纳的时候,评委会主席佩德罗·阿莫多瓦就说,不应该把金棕榈颁给一个不在电影院里放映的电影。

今年的戛纳电影节片单上,有7位导演是第一次入围主竞赛的新面貌!

黑人导演斯派克·李是第三次入围戛纳主竞赛了,倒是凭借《它在身后》被影迷熟悉的大卫·罗伯特·米切尔让人更感兴致,他的这部电影据说像大卫·林奇和《性本恶》的综合体,听上去很有拿最佳导演的上风。

韩国导演李沧东继《诗》之后,再次带着新片《焚烧》回归主竞赛,被视为拿奖热门人选。是枝裕和导演在《第三度嫌疑人》之后,再次回到自己善于的百姓剧题材,拍日本社会底层的生涯,《小偷家族》也顺利的入围。

这个单子上比较特殊的有两位导演,一个是法国新浪潮之父让-吕克·戈达尔的《影像之书》,不晓得《再见语言》之后,他又会带给影迷什么样的观影挑衅。另一个就是被伊朗政府囚禁的贾法·帕那西,他又悄悄的拍了一部新片叫《三张面孔》,这部电影十分神秘,媒体也是在官宣之后,才知道这部电影的名字,肯定也是拿奖的大热点。

想到今年三月份的法国《电影手册》的封面,这期的大题目是《为什么是电影?》,一副要搞事件的样子,官方网站 挂牌。为什么是电影?片子应当怎么拍?是不是应该抉择那些攻破电影创作规矩,冲破类型边界,美学上有翻新的电影?

在今年这种重点在提拔新人的年份,榜单上仍旧有伊朗导演阿斯哈·法哈蒂(《人尽皆知》),法国导演斯蒂芬·布塞(《开火》),意大利女导演爱丽丝·洛尔瓦彻(《幸福的拉扎罗》)和意大利导演马提欧·加洛尼(《养狗人》)这样的主竞赛常客,再加上贾樟柯,都是大家口中的戛纳嫡系导演。

今年片单最大的感觉,就是把以前调配给美国片的四五个名额都给了新人导演,谢绝了很多戛纳嫡系的名导,把这些名额都留给了新人。